Entonces el espacio cubierto por la galería pierde su relevancia litúrgica y empieza a ser usado como lugar de reunión de los vecinos, pues se trata del sitio más confortable del pueblo. Esta conquista civil no es fácil y choca con las frecuentes prohibiciones de los eclesiásticos. A partir del siglo trece la celebración en este ámbito de juntas municipales y judiciales se convierte en un uso común.
 
  ROMANICO DE AUTOR

    La galería es cuanto queda en Rebolledo de la iglesia románica, muy modificada en siglos posteriores. La puerta aparece da, dejando siete arcos a la izquierda de nuestra mirada y tres a la derecha.
   El cierre de poniente abre una ventanita en la que se fecha el conjunto. Una precisa inscripción informa con detalle de la incipiente historia del lugar, así como del nombre del artista. «El abad Domingo pobló totalmente este solar de vallejo con mi hermano Pelayo en la era 1214 (año 1176). Cuando fue poblado este solar de Vallejo era behetría de Gonzalo Peláez.
    En la era 1224 (año 1186) en el señalado día noveno de las calendas de diciembre (22 de noviembre) hizo este portal el maestro Juan de Piasca». Una construcción tan rápida, de apenas una década, pone de manifiesto que a buen seguro se hizo la galería sola para ser antepuesta a un templo prerrománico.
   Eso explicaría, por otra parte, el posterior derribo de la iglesia, rehecha con trazas renacientes. El cantero del pórtico procedía de Piasca, un pueblo de Liébana, donde hay un bellísimo y atrevido románico de origen monástico.
   El viaje de los canteros cántabros a la Meseta será una constante a lo largo de los siglos. En este caso del artista de Rebolledo su estilo se caracteriza tanto por la libertad del repertorio que ilustra sus capiteles y canecillos como por el detalle con que se dibujan.
   Un ejemplo singular son las cabezas de aves. Es verdad que el hecho de que la galería estuviera tapiada durante siglos garantizó la pervivencia de sus motivos más atrevidos. Aunque en ningún caso alcanzan las audacias de Piasca. Pero rara es la iglesia rural cuyos adornos románicos no muestran la huella devastadora de los cantazos propinados por el mocerío desatado.

  LA TORRE DEL POETA

   La torre que da apellido al pueblo se levanta sobre una motilla cercana a la iglesia, realzada por la hendidura de un foso que todavía se conserva. Alrededor de la torre, a la que afea un edificio adosado con remiendos de adobe y ladrillo, discurre un recinto de mampuesto de apariencia posterior.
   En sus tiempos de nobleza, el torreón perteneció a la familia del poeta Garcilaso de la Vega, a los duques de Frías y a otras gentes de tronío.
   Con la liquidación del señorío pasó a los vecinos que se hicieron con los lotes de tierras. Esto ocurría en 1915 y desde entonces la torre y su recinto permanecen como propiedad compartida y sin dividir.
  Eso le da un cierto aire de abandono, al que contribuyen los apósitos de todo tipo y colorido que circundan a la fortaleza.
  Pero la complejidad de su dominio también ha imposibilitado los despojos habituales, que convierten a este tipo de monumentos en cantera para las necesidades vecinales.
  El recinto de la fortaleza tiene forma heptagonal y su perímetro se puede recorrer sin dificultad. La entrada aparece cerrada, aunque deja ver los vanos de la torre, en la que también se abren unas cuantas saeteras. Es obra de mediados del siglo catorce.