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| EL CAMINO DE SANTIAGO | |||||
HITO
A HITO LEÓN / San Marcos |
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Trilogía
caminera |
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 La fachada se abre en un gran pórtico con crucería que sostiene un balaustre. |
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que se repararon vías y carreteras. |
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| actualmente ocupan la gran
plaza de San Marcos). La edificación hospitalaria se mantuvo en
pie hasta finales del siglo XVIII, cuando fue sustituida por la
llamada Casa del peregrino, construida al flanco oriental de la
iglesia, actual sede del Procurador del Común de la región. Por su parte, el viejo edificio conventual debía contrastar penosamente con el hospital frontero cuando, en 1513, el Capítulo reunido en Valladolid con la presencia del rey Fernando acordó construir uno nuevo por ser «tan principal y tener tan buena renta como tiene». Para las trazas de la nueva iglesia se buscó a Pedro de Larrea, maestro de la Orden de Alcántara, y, poco después se asoció a Juan de Horozco, que concluyó la iglesia a pesar del obligado paréntesis comunero, entre 1528 y 1538, siendo consagrada en 1541. Este edificio responde al estilo Reyes Católicos, última fase del gótico meseteño caracterizada por la expansión decorativa en superficie, a base de motivos tardomedievales y renacentistas; y por estructuras poco novedosas pero que suelen definir espacios arquitectónicos muy personales e identificables. Una gran sala de elevadísima bóveda (20 metros en la central, uno más para el crucero) respecto al estrecho solar (11,25 de anchura de la nave), en cortos y complicados tramos de crucería con un amplio transepto, cabecera poligonal, tribuna y hondas capillas cuadradas entre los contrafuertes. Es el tipo de San Juan de los Reyes en Toledo o Santo Tomás de Ávila, por citar algunas muy conocidas. La fachada (orientada al sur para abrirse al camino) se abre en un gran pórtico con crucería, como en San Esteban de Salamanca, que sostiene un balaustre y un frente tapizado de veneras, emblema jacobita repetido hasta la saciedad en el convento, como ocurre con otros leit motiv. Gracias a estas importantes obras llegarían a nuestro país insignes artistas de procedencia nórdica, entre los que se encuentran Juan de Juni, Juan de Angers o Guillermo Doncel, que esculpieron distintos relieves en su fábrica. El resto de la enorme fachada, la del convento, es obra ejecutada en dos momentos bien distintos, aunque fuese respetada su unidad compositiva. Entre 1533 y 1541 se realizó el lienzo oriental hasta la puerta principal; en un plateresco estereotipado a base de módulos repetidos y pautados, no exento de gran monumentalidad y profusión de esculturas, con ánimo de ofrecer un vasto telón de fondo al Camino. La mitad simétrica a poniente y la portada se completaron entre 1711 y 1716 simulando las trazas anteriores, pese a las diferencias de detalle. En su interior destacan sobre cualquier espacio las dos sacristías y el claustro, obra del más granado arquitecto disponible en el León de 1540, Juan de Badajoz el joven. Representante de los llamados ‘maestros canteros’, a caballo entre la tradición del gótico, que en este caso pesaba en mayor medida debido a la fama de su padre, y subyugado ya por las formas clasicistas, desplegó una hábil síntesis de estilos en las dos crujías del claustro (pues otras dos fueron rematadas entre 1670 y 1714) y ejecutó su obra maestra en la espléndida sacristía, resumen de su arte y remedo simbólico del templo de Salomón. Tal fue su orgullo, que el propio Juan de Badajoz se autorretrató en su decoración dándonos su fecha, 1549. Hoy día las salas pueden visitarse como complemento al Museo de León, un museo, un rincón y una ciudad que aquí se manifiestan con rotunda plenitud jacobea. |
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